中國繪畫藝術走向世界的路在哪裡？在此，不在彼！在我，不在他！在內審，不在外求！

    中國繪畫要真正崛起，要走向世界，首先需要強筋骨、健體魄！沒有強健的筋骨和體魄是一定走不遠的。從哪裡著手呢？只要細細揣摩一下競技體育各項比賽的成績羅列就不難明白：無論是力量、技巧、柔韌等項目成績的好壞與其民族基因要素不無關係，特別是一些內生性優勢，既與生俱來又經過時間與環境無數次的篩選、淘汰、進化而來，其生命力無疑是相當旺盛的。

    同理，中國繪畫是從我們民族的文化生態和土壤中生長出來的藝術形式，風風雨雨幾千年，沒有獨特的生命力是難以想像的，面對世界的進步與發展，中國繪畫藝術要涅槃重生，當然還得從自己民族文化的基因中去篩選與挖掘才是正確的選項。這就叫：“在此，不在彼”。

史忠貴抽象油畫作品：《佛手塵緣》

    人們常說母語優勢，這對於中國繪畫藝術發展的特殊意義不一定所有人都明了！“母語”，對於人來說是一生下來就耳聞目染的深度浸泡與滋養，也可以說那是一種與生俱來的得天獨厚的優勢，任何民族概非另外。記得前蘇聯解體以後，曾經有幸見過那時列賓藝術學院大三、大四學生的繪畫習作，大多都是“童子功”，從幾歲起就在裡面“打滾兒”，那功夫真叫一個棒啊！聯繫到前中國美協主席靳尚誼先生，二十多歲才接觸油畫，只要是畫畫的人誰都明白：無論靳老多麼努力，甚至戴著中國美協主席的桂冠，僅素描一項靠意志、靠後來的拼命，能幹過那些年輕後生嗎？

    聯想到古人習文，從小熟背詩文，當時不一定理解，但經過後來反復地溫故而知新，不僅終身難忘，而且受益一生。

    而今習外語的人不在少數，要說學法語難估計不會有什麼異議，法語有些詞有陰陽之分，同一個詞意男人和女人在表述時都有獨特的表述方式……，這對於中國人來講可能覺得難，而法國人卻覺得很簡單；反過來說漢語，法國人卻覺得難得不得了，有老外就做過簡單的統計：漢語僅妻子一詞就有：妻子、老婆、太太、夫人、老伴、愛人、內人、媳婦、槽糠、賤內、堂客、髮妻……近 40 種表述，法國人一看立即暈菜如墮五里煙雲，而在國人看來卻不以為然，這就叫會者不難，難者不會。

    原因很簡單：那就是與生俱來的得天獨厚的母語優勢在起決定性的作用。母語的優勢是浸泡出來的！其深入骨髓的獨特性外人靠學習、模仿是無法與之比較的。中國繪畫藝術要強筋健骨從哪裡著手？

    就是要從自己文化的獨特優勢著手，用一種時髦的說法叫“從母語出發”！這就是我所謂：“在我！不在他”。

中國繪畫藝術是什麼？
    許多人未必清楚。它僅僅是一種再現事物形象的技術嗎？

    不是!它是中國人文哲學的一種特殊的表達方式。

    中國繪畫為什麼會一度興起文人畫？是巧合嗎？是一些人心血來潮式的遊戲嗎？不是！那是因為中國哲學那種只可意會不可言傳的思想與精神，找到了文人畫這一靈魂的載體，就是中國畫家視之為生命的筆墨精神與境界！怎麼可能隨隨便便金口一開就等於零了呢？正是由於太多的自以為是的人，對中國繪畫藝術本質的無知，才使得當今的中國畫壇亂象叢生積重難返……


史忠貴水墨山水畫：《神聖的守望》

中國繪畫藝術要真正崛起，要大步走向世界怎麼辦？
    我以為完全沒有必要東張西望、左顧右盼。

    不要以為學著老外的腔調，就能將我們自己心中的歌唱得外國人五體投地，那只會被人視為是一種鸚鵡學舌式的幼稚而已。

    藝術的魅力在於其不可替代的靈魂磁性與獨特，只要後來人能夠平心靜氣地琢磨一下：為什麼中華民族的文化傳承能夠不間斷地延續五千年？為什麼能夠源遠流長？難道沒有它內在獨特的合理性嗎？因為獨特，所以它才有強大的生命力，因為合理，所以它才可能根深葉茂、源遠流長！

    這其中智慧的深邃與文明的璀璨，需要後人以極其謙卑的態度咀嚼和領悟，不是大而化之的朗讀、背誦，而是得從內在生命與靈魂中去喚醒！因為真正的藝術表現實際上是生命的體驗，是一種內在精神氣質的彰顯，是一種真情實感的自然流露，並非所謂觀念所偽造而成的！

    所以我才說中國繪畫藝術走向世界的路“在內審！不在外求” ……且聽後續一一道來……（待續）